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易学“梨树空间”之美简论

作者: 发布日期: 2019-03-09 10:50

论文关键词易秉珍丽淑空间美女

Yi Bingyi Lishu的独特风格基于其独特的空间结构。彝族对李书的“内部空间”和“外部空间”的刻意处理,表明了他对书法艺术空间美的有意识追求,他的艺术成就达到了自然的高度。彝族的梨树艺术在中国书法史上发挥了举足轻重的作用,对中国书法史的发展产生了深远而深远的影响。

易秉臻是中国书法史上着名的书作家。在早年,梨树深受桂路的影响,擅长小人物。在干隆年间和嘉庆年间,对大纪念碑的研究和对金石的研究非常受欢迎。出土了大量的汉魏石刻铭文,受到了古迹作家的关注。他们从中获取了丰富的营养。易秉珍的书法以韩立为基础,他对《西狭颂》,《张迁碑》,《裴岑纪功碑》,《封龙山颂》等纪念碑进行了深入的研究,但他并没有盲目改变自己的身体和结构。改变并将脚本的脚本合并到其中,最终形成其广泛,简单和强大的风格。

我们通常说“书法是线条的艺术”,当然不是很尴尬,但有了线条,就会有线条分割的空间,所以空间的美感也是书法之美不可或缺的因素。 Yishi Lishu的独特风格来自其独特的空间结构。正如陈振铎先生所说:“挖掘太空建筑之谜是易兵成功的金钥匙。”

为了便于讨论,我们将通过将笔划交错形成的字间空间称为内部空间,并且将字和字之间的空间,线和线之间的空间以及周围的空白称为额外字空间或外部空间,位于工作边缘之外。该空间称为额外空间,并且相应的单词和单词空间可以统称为帧内空间。通过对秦汉和魏晋文字的铭文,可以看出它们的空间构成具有以下特征。

1.内部空间紧凑,外部空间稀疏,在内部和外部空间之间形成对比关系。内部空间相对封闭,与外部空间分离。没有多少联系,也不能构成统一而流畅的整体。

2.字距是均匀的,行间距相等,没有明显的空间大小或补丁变化。

有些铭文的间距和行距相等。一些铭文大于行间距,导致水平密集,纵向松散的布局,但对比度不是太强。

虽然易秉祯继承了汉纪念碑的空间形态,但还有不少新的创作。他的图书馆员形象良好,笔触较厚,因此他的内部空间比汉立更接近。例如,对联作品“汉代神......”,“改变气质......”,“余多文斋”,“柘庵”,“毋不can可以更上帝”,“长成斋居“,”散邑盘铭“和作品”临《裴岑纪功碑》等,紧张的内部空间产生了厚重,浓密,强烈的风格。伊什梨树的内部空间力求在平衡和对称的基础上发生变化。由于家蚕头尾的减少,一石梨树的水平画基本上是一条平行排列的直线,水平画之间的间距非常均匀。当水平和垂直绘画交叉时,垂直绘画被平均分为水平绘画,形成左右笔画和空间的对称性。然而,在对称均衡的基础上,重点放在对比和变化上。例如,在对联作品“清史宗薇刘......”中“清”六个水平平行排列。右上部分分为三个水平部分,形成四个相等的空间。下部的三个空间高度等于上四个空间,并且由于左和右垂直图有意地聚集在中间,所以三个空间的宽度与上部形成鲜明对比。单词“莳”左上角的三个空格高度相等且均匀排列,但“嘴”字空白明显放大,形成对比。右侧和第三侧也平行布置,间距均匀,但高度略大于左侧。在同一个地方,对称性发生了变化。 “贾”的七幅水平画分为六个空间。从上到下,第一,第二,第四和第五空间的高度相等,第三个空间相等,第六个空间是另一个的两倍。 “set”字水平划分四个空格,中间两个空格稀疏,上面两个空格紧。以垂直图像为轴,左右空间对称。其余单词的内部空间具有均匀对称的方形和大小的丰富变化。 (图1)在外部空间的处理中,易的梨树更具创新性。易编的大部分作品都有一个大的字距,这使得宽阔的外部空间和紧凑的内部空间形成了密度,现实和黑白之间的强烈对比。在大空白之下,文本的主体更厚,更饱满,更强。这种内外空间处理起源于汉纪念碑,但彝族的特色之一就是加强了内部空间的对比。其次,他打算使笔画水平地填满,个别笔画甚至超过副线。例如,对联作品“家庭的历史......”和“江山李慈夫......”,增强了外向的紧张。 (图2,图3)正如熊炳明先生所说,一世梨树“强而重,笔画经常超越格子,留下入侵的白边,发出一种声望,令人震惊的观众“。

彝族对联的签名很有特色。沉积的单词通常很小,靠近主题并靠近边线。这个词很小,靠近主体,以避免粉碎主,加强整体感;边缘是为了加强整体的外向张力,使整个词似乎被线条的边缘挤压,到广阔的外层空间,额外的空间和空间内的空间被整合为一体,这似乎是充满活力和气势。这是彝族梨树空间构成的重要创造。

在横幅和宽幅横幅作品中,本章中的“完整”是其主要特征。在作品“王元璋绘画梅花”中,题材的大小和写作方法与写作的主要内容完全一致。它们被整合为一体,整个形成一个标准的矩形,周围的白色空间较小,似乎整个空间都在里面。它完全被填满,为整个街区创造了强大的视觉体验。例如,虽然作品“尚书灵瑶”和“和文纪文达”两个主要内容的最后一行有一个空白,前者充满了金钱,而后者却充满了印章,所以它仍然整体它已经满了。创始人的字形丰满和丰满的方法充满了意义形式的整合,从而形成了彝族梨树博客的全面,广泛和广泛的审美特征。但是,如果你只是要求一个积极的,它很容易导致愚钝。为了避免这个缺点,Ishih在处理内部空间方面相当昂贵。 “尚朔灵瑶”的作品收紧行间距,扩大了字距。线间距4,n相当于内部空间,从而在水平方向上连接内部空间和外部空间,增强了水平连接性。字距调整的增加引起了以下几点之间的巨大差距,整个工作表现出虚假对比,既充满又空灵。同时,由于字形的大小和长度发生明显变化,横向空间分散,非常生动。作品“王元璋绘画梅花的标题”不同于“上书考灵瑶”的处理,缩小了字距和行间距。字形的大小是错开的,并允许上下蹲避开左右。自然本性完全打破了汉代边界汉字规律性的特征。白色的统治是“分散的白色”,因此内部和外部空间完全融为一体,和空灵的流动。多变。格式的极端广场和空间的极端变化形成了有趣的对比,反映了彝族奇点的审美追求。这种空间处理可以说是另一种原型。与上述作品相反,规则和规则充满了对比。在水平和扇形平面上,我用一个大的空白来衬托文本的主体。

如水平斗篷作品“柘庵”,“游多文斋”,“贞烈垂芳”等,横向接近,具有强烈的整体感,留下大空白,形成虚拟和真实相比之下,不仅突出了主要内容它还加强了整体动态,而外部空间也出现了不规则的变化。如果大型的空白是彝族的跨窗和扇面等作品的共同特征,那么每件作品都根据文字的特点有自己独特的空间处理,而且不一样,它展示了彝族的独创性。例如,“性草堂”这个词被压到上面,占据了整个宽度的一半。四字符字距很小,形成一个左右的整体,下部的形状一般是矩形,但重量比上部轻,主要内容和下降之间的白色内容是更白,看起来松散和放松。在大坯料的情况下,这种工作具有与上述对联相同的含义。不同之处在于对联是独立的,单词与背景空间形成对比,作品通过单词,整体和背景空间连接起来。相关。 “长成长音乐”作品的六个字符打破了传统的“二,二,二”类型的平等排列,并以“二一二一”的方式排列,留下第二和第四行的大空白。一条线和第三条线消除了字距,第一列横向消除了间距,这充分体现了“保持马走的方式,密集的地方不会风”的原则。 (图4)扇面工作“金桃花”有一个向上的边缘,一个宽的字距和一个紧密的行间距。第二条线下面留有一个大的空白,使空间非常有弹性和空灵。下拉的第一行和第三行被拉下,显示垂直位置,与右侧的水平电位形成对比,并打破下部的间隙。紧缩的第二和第四行导致补丁与右边的规律形成对比。一个小风扇可以有如此丰富的空间变化,这是惊人的。

易学“梨树空间”之美简论

类似于水平悬垂和扇形表面的处理方法,单线横幅也是紧密的尺寸,左右都是大的,因此文本的主体变成整体并向下看。在整体上,由于线的散布避免和圆的直线变化,导致空间密度和形态变化。例如,在“大清儒王君墓”中,“大”和“之”字的内部空间较大,“清”中间和“林”中间较大,与其他空间的狭窄空间进行比较。看到密集的稀疏。彝族梨树也有一种作品,空间处理异常独特,显然受到汉族和白族的影响。 “宋陀只存在”和“盛义潘明”两部作品是典型的。作品“宋延仅存在”是一个扁平的方框构图,横向和纵向,厚度基本相同,每个四个字符占据全宽的四分之一,字距与内部空间融为一体。空间的均匀性,对称性,稀疏性和垂直度与中国人和印度人的相同。单词“save”垂直缩短,左边的空格用签名和名称填充,而“child”的水平和垂直扩展名添加到右边。 “宋”的枷锁变成了两点,使宋的空间变得空洞而空灵。这些疗法引起了意想不到的乐趣虽然作品“盛宇盘明”一般是长方形,但四字形布置仍然是扁平方形构图。 “散射”这个词是狭窄的,方形是宽的,“邑”的“嘴”是留下的。压缩宽度与“散射”的“月”部分对齐,“月”的两个垂直“嘴”包括在内,而“15”字则被提升并与单词内的空间整合。 “邑”被绘制在右侧并向右侧绘制,形成一个大空间。 “分歧”这个词不仅整合在一起,而且在本地紧密相连。它甚至很棒。 “Pan Ming”这个词是正方形,“disk”这个词稍长,稍微侵入下部空间,“Ming”这个词接近“disk”这个词。紧凑的空间。 (图5)这种类似于汉音的空间构成。如果赵志谦在汉音之外找到了很多用品,那就叫做“在印度以外的印刷”,那么Ishih也可以称之为“在书外预订”这是易氏丽书的另一个特点,也是易氏的原因所在。梨树艺术可以达到如此前所未有的高度。总之,在全面继承汉纪念碑的基础上,一世利书融合合理,形成了自己独特的艺术风格,具有丰富多彩,美妙的空间美。正如徐黎明先生所指出的那样,“彝族深刻形式的辩证法,有意识地追求和有意识地安排”,但“去除了雕刻,达到了自然的高度”。正是在这个意义上,我认为彝族梨树的空间意义是与秦汉传统紧密相连的一端,一端指向现代艺术观念。彝族梨树空间的深度无疑对中国书法艺术的发展具有深远的影响。影响。


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