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影视行业的特殊性和特殊保护

作者: 发布日期: 2019-05-16 09:12

电影和电视作品有其特殊性。立法和司法机关应采取特殊保护机制,对版权所有者实施更有效的保护,以有效维护数字电影产业的长远发展。

关键词数字视频;网络版权;特别保护

近日,cnnic(中国互联网络管理中心)发布了《2010年中国网民网络视频应用研究报告》。报告显示,截至2010年12月,中国在线视频用户数为2.84亿,网民普及率为62.1%。在线视频媒体成为网民获取电影。电视和视频等数字内容的主要渠道。其中,电影和电视剧是网络视频用户最喜欢的内容。

该报告还显示,在过去六个月中,有17.2%的在线视频用户上传了视频节目。在过去的六个月中,只有6%的在线视频用户付费观看视频节目。 72.9%的非付费用户习惯于免费观看视频,并且未来不愿意付费。

以上数据,不难看出数字视频在网络发布频道上发生了翻天覆地的变化,视频已经成为网络的主流应用,而影视是其主要内容;数字视频网络频道的价值,可能超过影院传统的分发模式,如CD;仍然只有极少数网民愿意为电影和电视作品支付在线版权;热衷于自愿上传视频作品的网民人数仍然非常有限。

虽然上述报道没有直接解决数字影视版权问题,但从调查结果可以看出,2010年下半年,网民在线视频用户的普及率已超过60%。但是,在过去的六个月中,只有17.2%的用户上传了视频节目——。然后,在过去几年的视频业务的初始阶段,有多少真实用户积极上传内容,以及视频分享网站上的这么多丰富多彩的内容你是从哪里来的?答案非常明确,网站已经通过了。

数字出版网络侵权严重,这是行业面临的“集体混乱”。在数字视频领域,这种损害尤其严重。笔者认为,其原因不仅在于数字版权领域的“立法缺失”,“取证难”,“侵权范围广”等。更重要的原因是数字影视作品本身就是特别,但他们缺乏必要的“特殊保护”。

在这里,我们首先要分析数字电影和电视作品的特征作为在线版权的对象。在版权法中,作品包括文字,图片,音乐,计算机软件,电影和电视等。相比之下,电影和电视作品有其特殊性。

内容主要是娱乐。与文字和软件相比,影视作品的娱乐性更为突出。可以说,在世界范围内,大多数影视作品主要涉及娱乐或相关内容,而非学术成果的载体。正是由于其明显的娱乐性,电影业一直被归类为娱乐业,并可以说是娱乐业的核心内容。这与写作,艺术作品和科学作品有很大不同。投资成本相对较高。今天,在大规模流行的时代,制作费超过1亿元的影视作品不再是新闻,影视作品的大投入,专业化和大规模制作是不言而喻的。当然,这种大投入也代表着电影和电视作品的高价值,大产出和巨大影响力。如果是从产权的角度来看,它可以与诸如“房地产”和“大型机械”等产权类型进行比较。获得更严格的特殊产权保护。这一点对于大多数文本,图片,音乐,艺术等也是无法比拟的。

追求创造的原创性。文本,图片和软件的创建通常不同于以前的人的成就。在电影和电视作品的创作中,对原创性的追求更为重要,与众不同具有重要意义。学术研究有“站在巨人的肩膀上”的需要和法则。可以说,如果不以前人的研究成果为依据,就很难有新的成果,这是社会上的普遍现象。但是,在电影和电视行业,这种情况已经发生了变化。以前的电影和电视作品很难成为后来者直接吸收的基础。相反,所谓的“翻拍”电影和电视作品往往与旧作品明显不同,以反映其价值。

高峰期的利差很短。不同于文章的“永恒事件”和金曲的“数百听”,由于电影时间表的限制,电影的黄金周期往往很短,而“热门大片”也是一个月亮的视图,受到显示方式的限制。电影和电视作品往往很难吸引观众反复观看,而电视剧也有类似的特点。因此,面对侵权,电影和电视作品似乎极其“脆弱”。在高峰时期发生的盗版可能给电影和电视作品带来“破坏性”打击,而且损失往往超乎想象。

所有权的权利来源是显而易见的。作为一种投资大,专业性高的作品,影视版权所有者内部关系复杂,但其主要版权所有者(制片人)往往标记清晰,易于对接。电影和电视作品既昂贵又有价值。在正常情况下,非普通人很容易介入,但专业组织需要完成它们。在电影和电视作品的开头和结尾,将会有明确的权利人,更不用说电影和电视作品了。促销通常伴随着强有力的宣传援助。它的受欢迎程度和影响力与一般作品的类型相当。这些特点足以使其他人和公众的影视作品的版权声明大大提高。 “我不知道或不应该知道”的借口必须严格限制收养。

司法程序更加复杂。由于动态呈现模式,电影和电视网络盗版的取证比静态文本和软件更复杂。事实上,权利维护者经常利用公正组织的协助来完成,而且对电影和电视作品的侵犯往往是隐藏的,而侵权者则删除了证据。比较简单。

影视行业的特殊性和特殊保护

利益偏向于财产。与文字,音乐,摄影和艺术的精神利益相比,影视作品的属性非常明显。特别是在市场环境下,版权所有者投资于影视作品,虽然不排除品牌推广和普及,但核心目标仍然是获得经济效益。电影和电视作品中仍有许多专业。我不会逐一列出它们。以上是因为这些特征足以在保护在线版权时降低“公共利益”和“他人利益”的保护标准。加强保护版权所有者利益的必要性应该是版权保护必须考虑的一个重要因素。

如上所述,版权法限制版权所有者的权利,以便照顾他人的合理知识需求并照顾文化的社会交流。然而,对于以娱乐为导向的原创电影和电视作品,法律似乎没有理由为第三方提供足够的免费机会来“学习”。对于投资大,生命周期短,证据难,所有权来源明确的作品,法律不应该让海盗有太多“失败”的防御。

所谓的“避风港条款”意味着当网络版权侵权案件发生时,当isp(网络服务提供商)仅提供空间服务时,它不会自行上传和制作内容。如果通知isp侵权,则有义务删除。但是,它不被直接视为侵权,只有在拒绝被删除时才被视为侵权。显然,这条规则从鼓励新兴产业发展和鼓励网络知识传播的角度来限制版权所有者的权利,并在包括中国在内的世界上大多数国家采用了在线版权立法。

遗憾的是,在中国目前的司法实践中,上述电影和电视作品的特殊性往往被忽视。对司法实践进行了调整,以调整电影和电视作品的习惯标准,如调整作品类型。 “避风港规则”毫无保留。地面适用于数字视频的网络侵权识别。在这种情况下,实际上,视频共享网站聘请人们作为“朋友”上传盗版电影和电视,然后惊呼“网站没有来到海量信息”并成功进入“避风港”;网吧从假冒“版权人”中不合理地廉价购买“正版电影”,然后抱怨“我们也是被欺骗的受害者”,从而逃避责任;即使他们被抓住,一些审判法官也是“自由裁量”的象征性的赔偿金额将使受版权保护的人尽力赔钱并赢得诉讼以赔钱。

显然,这不可避免地导致了影视作品网络版权调整中利益的不平衡,版权所有者成为这种不平衡的受害者。这种不平衡将不可避免地阻碍电影电视优秀作品的创作,进一步损害整个影视业的健康发展。

从行业的长远发展出发,笔者认为,在影视作品的网络版权保护中,应加强“红旗原则”,增强第三方对盗版的关注责任;同时,应充分利用“自由裁量权”空间,对影视作品进行大量投入。短收获期和其他特点大大增加了影视作品侵权赔偿金额;而不是急于担心电影和电视版权所有者“滥用”权利。根据“红旗原则”理论,即使网站上的某些内容不是由isp本身上传的,但只有内容明显被盗版为红旗,那么isp应该主动删除,但不能因为版权所有者尚未收到通知。拒绝承担责任。大多数国家,如中国,都借鉴了这一规则。

应该指出的是,电影和电视业的发展与其他版权作品的整体发展逻辑没有什么不同。它创造出优秀的作品,满足用户(观众)的需求,创造收入,从而创造更优秀的作品。产品。盗版将在中间切断这种良性循环系统,破坏整个行业的发展,特别是在电影和电视行业。作者建议加强对影视版权所有者的保护,增加侵权赔偿金额。其基本目的不是为版权所有者提供通过捍卫其权利获取更多利润的机会,而是为了平衡影视作品版权的利益平衡。重点,维护版权所有者的合法权益,有效打击工商业盗版的破坏,维护行业的长期有序发展。

总之,数字电影产业正在蓬勃发展,而“红旗飘飘”则保护着网络版权。

影视行业的特殊性和特殊保护

引用

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